辜广生，维族，东莞，设计生。毛笔字非遗创立人，市民音乐家家，音乐家大神，发达国家视频台音乐家高级外联专员，央媒民族文化音乐家高级外联专员，非遗经济成长 机构音乐家高级外联专员，国内 人有有毛笔字家促进会免费会员，发达国家3级毛笔字家，西泠印社出版界社东莞分社强制执行总编，囯宾礼音乐家家，国内 人有有字画家院名声医生，福建省玉蟾字画家院常务副医生，个世纪大参观字画家院副医生，国内 人有有幼小衔接视频台水墨山水丹青字画家院常务副医生兼管南京、潮汕院址医生，东莞省小说家促进会视野经济成长 促进会会副委员，东莞省施工基地客座教学，东莞韩山师范基地毛笔字客座教学，国内 人有有文联联墨音乐家技术鉴定评审会机构从一而终家，发达国家视频台建党两百年首.批表彰通报中华传统文化人，并在全國非常实用法师授奖典礼颁发“音乐家大神”殊荣微章。      编撰六祖惠能《华光寺碑记》，硬笔毛笔字独特一格，被国有文旅项目部排列顺序为“非遗创立人”。硬笔毛笔字个人诗集《沁园春·雪》为人民大会堂珍藏；刘禹锡诗《陋室铭》硬笔毛笔字个人诗集被國家愽物馆珍藏。硬笔毛笔字视觉个人诗集归为2020国家电影台视觉模范年鉴。国家电影台以《强国名师课堂》研讨会方案内容深度访谈开始播放；202半年、明年湖北省两会国家电影台着重引荐辜广生名作专刊；特邀与国美国协委员长范迪安出版业物202半年CCTV珍品日历，特邀与中书协委员长孙晓云出版业物明年国家广播节目电影总台，南京冬季奥运会特殊纪念日历；202半年入编“几十年名匠”和“国有中国书坛圣手”。

 

《爨寳子碑》的歷史背景图片及書法藝術特點

辜广生

《爨寳子碑》又稱『晋故振威將軍建寧太守爨府君之墓』，刻署年為『大亨五年歳在乙巳4月上恂立』即義熙元年（405)。《爨寳子碑》正書，墓碑碑文計第十五行，每行二十字。下另题立碑男孩名字第十五行，每行四字。《爨寳子碑》舆劉宋《爨龍顔碑》并稱『二爨』，因該碑高、寛都小于等于《爨龍顔碑》，又有『小爨』之稱。

一、歷史的背景

兩晋有禁碑之令，故當時刻石流傳絶少。《爨寳子碑》自宋代乾隆皇帝四十五年（1778)挖出于雲南南寧（今曲靖縣）以後，即為世所重，它是研发由隸書向楷書過渡的类型寳物。

《爨寶子碑》碑末的『東晋大亨3年歲在乙巳三月下旬立』的『大亨3年』是誤用，因東晋『大亨』年號是桓玄篡晋時用到的，每年後桓玄失敗，『大亨』年號用到僅每年，后年即不實行，仍用原來『元興』年號，後來元興的第三点年被改元為『義熙』，爨氏在邊遠的雲南曲靖仍書刻『大亨』此中央皇朝都要的舊年號。余航回收改元，爨氏竟不吃，此即是爨氏稱霸中国古代南中地區，獨踞一边，偏安南疆，閉關自守的結果和物證，那時距今已经一百五百5年的歷史了。

在一百五百年前的漢末在遠離封建封建皇朝重点封建皇朝統治的西南地区邊陲，曾經出現過一個長達四百年的南中爨氏部位封建皇朝，它的勢力範圍涵盖了今雲南全镜、江苏西南、貴州東部及老挝北京局部地區。爨氏部位封建皇朝統治中的文化艺术水平、經濟、文化艺术水平重点就在雲南省曲靖陸良縣。爨氏封建皇朝也修德修文，創造了燦爛的部位文化艺术水平。歷史書籍對這段歷史罕有記載，給南中爨氏蒙进去了不可思议的面紗。

大家，上传完整的《爨龍顔碑》《爨寶子碑》文記録了爨氏的輝煌及漢文化水平在南中的傳播，文體有魏晋風範，駢儷恣肆；墓碑書法獨具一格，被环境地市書法家及書法爱号者所贊賞，康有為稱其為『楷隸極則』『从古至今正書首先』，評為『神品首先』。

爨碑所載述的爨氏，是漢末到中唐數百年老間雲南的統治者，治所曲靖，世領太守，傭兵荷载，因遠離中心金朝，實際是割據一方面的雲南王。到劉宋初朝，外部鬥争，瓦解為東西二爨，東爨以烏蠻即爨族先民為主，西爨以自蠻即自族及傣、壯、納西等少数名族先民為主。隨着時光的更迭，爨由『南广州中山大学姓』漸漸變為各个部位族的名號，二爨碑是爨氏統治兴盛時期兩位統治者树立的碑石。這也是爨氏治滇時期唯一一个的歷史遺存。

從書法藝術的维度看，小爨碑在使用筆結體章法上堪稱神來之筆。結體隸楷相雜，體現了剛健雄强的審美特徵。書體多變，忽隸忽楷。楷隸相辅相成，古樸渾厚，剛勁奇巧，方筆遒勁，内剛外柔，刀鑿斧劈，拙中帶巧，參差有致，同字异寫，無一雷同，章法结构，面积大小錯落，这样顧盼，首尾呼應，自然规律和諧，美不勝收。《爨寶子碑》是不同于字體美、筆畫美、章法美、携刻漂亮的碑刻藝術佳酿。其點畫、字型、行氣、篇韵都渾然天成，瀟灑且輕快。

二、《爨寶子碑》的書法特點

七是用筆。一般是方筆核心是以側鋒寫成，皆多隸意。

點：點交成四边形形，根據筆勢呼應的必须，呈現不一样的收筆朝向。

横：起筆側鋒直截，收筆結帶波挑，有濃厚的隸意。

竪：起筆横截成方，收筆則向上推或成方形的，或作鈎狀。

撇：撇面的收筆积极制定，方整雄浑。

捺：捺畫的收筆多朝上直挑極見飄逸之勢。

鈎：收筆或方整或柔婉，竪鈎柔順，但收筆都用直推之法。

挑：側鋒直落筆，然後向左向右上推成銳勢收筆。

折：前后皆成方通，边角非常明显。

第二結構。書寫因處在隸楷過渡時期，太甚碑中的字不僅在筆法上同时还在结構上多運用隸書的办法。虽然，此碑結構還較多借鑒了篆法。結構還借鑒了草書的办法，有的字筆順筆勢根本是草書；在結構的位址具体安排上，還进行了變换位址的办法；為了使字的結構疏曠而不鬆散，运用了筆畫真正的爱情交叉的办法。

三是取勢。取勢也多进阶常規，有的字多使用左傾右救之勢，有的則取右傾左救之勢；有的左傾而右伸鈎以救之，有的則取左撇與右鈎的静态平衡對稱之勢。此碑品牌名称取勢多是順書寫的順序而作，從左向左書寫者則多取横勢。

四是布白。此碑在布白上已經十分的講究亲疏的變换，且大多能變化多樣，意想不到。根據字結構，有的主要选用了上疏下密的布白做法，有的則主要选用上密下疏的布白做法。在统一字的布白，也講究變化多樣，有的布白运用了上密下疏，有的外密内疏，有的則取左密右疏，還有的根據筆畫和結構的特點來作拟定布白。

綜上，《爨寶子碑》在當80年代并不是大师所書，不講究什麽筆法，享有的是刀味、石味、民間味、野蠻味，和南朝正統的现代名人書家嚴遵章守纪度、筆法、結構、書卷氣造成强的對比，學《爨寶子碑》就算要從『非法』『不名』『不筆』『不漢』中去體味一種别处什麽東西，這種『别处什麽東西』才称得上《爨寶子碑》的核心思想。

《爨寶子碑》的書法藝術本真，形相童子率真是字，所蘊涵的藝術本真和人性化原樸、靈性、自动，也正為後人書法许多人作為返璞歸真去學習、研发、追逐之理由。此碑的結體古拙，筆畫剛勁，横刻收筆處多見波勢，有隸書餘勢，樸厚古貌，奇姿百出，包括較高的書法藝術價值。

爨寶子正是一带成年才俊，年紀輕輕便官建寧太守，死時不過二十五歲，可謂英年早逝。

 

先生发表于国内 毛笔书法报

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